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什么才是书法的基本功?

本文摘要:书法的基本功问题是人们经常谈论的话题。对基本功的认识与明白也各执其说。 最常见的一种提法是:将楷书写好了才算基本功扎实。究其原由或许是从昔人所说的:“欲学草书先通楷书”那里来的。昔人这句话的意思是:如果要学草书必须要首先通晓楷书的法理。从实践的意义上看这句话说得很是对。 因为草书(更确切地说应该是行书)的许多法理是源自楷书的行草书与楷书有着很是密 切的“血缘”关系。可是这句话指的只是学楷与学行草的一种第进关系是一种由一及二的逻辑关系并不是说的基本功的问题。

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书法的基本功问题是人们经常谈论的话题。对基本功的认识与明白也各执其说。

最常见的一种提法是:将楷书写好了才算基本功扎实。究其原由或许是从昔人所说的:“欲学草书先通楷书”那里来的。昔人这句话的意思是:如果要学草书必须要首先通晓楷书的法理。从实践的意义上看这句话说得很是对。

因为草书(更确切地说应该是行书)的许多法理是源自楷书的行草书与楷书有着很是密 切的“血缘”关系。可是这句话指的只是学楷与学行草的一种第进关系是一种由一及二的逻辑关系并不是说的基本功的问题。如果依照认为“楷书是行草书的基本功”的判断的话那么就可以认定“隶书是楷书的基 本功”“篆书是隶书的基本功”了。还可以推断成“大篆是小篆的基本功”“甲骨是金文的基本功”了。

如果再往下推那什么又是甲骨的基本功呢?这显然不成逻辑。另外“楷书 写好了才算基本功好了”的说法也很是偏颇。

如照此说来写《毛公鼎》、《散氏盘》者肯定是没有基本功的那时期的人基础就不知楷为何物。显然这样的提法也是极为不科学的。往往在实践中我们发现楷书写得很好的人行草书未必就写得好。行草书写得好的 人楷书也未必写得绝对好。

我们还发现某人欧楷写得很好又未必颜楷、褚楷、赵楷 都能写好。主攻篆、隶者楷、行、草未必精; 擅于行、草者篆、隶、楷也未必能。

可以肯定地说无论是何种字体各自都有着自己的内在纪律与方法规则一种字体练好以后并不意味着其它字体就可以不练而自能。这里虽然种种字体之间和种种书体之间有着相应的某种内在纪律可以相互借鉴但其个性的纪律与规则是无法相互替代的。

好比通过恒久对《张迁碑》的临拟之后只能写出具有《张迁》气息的字而不行能也能连忙写出《石门颂》写出《曹全》、《西岳》等气势派头迥异的隶字来。只有必须经由对各碑逐一的临习与获法之后才气再现某碑的字体气势派头,否则如果没有经由这种研习与临习的历程想要随意写什么就能写出什么这险些是不行能的。还可以肯定地说专攻一家不能取代他家专攻一体也难以取代它体。

再有差别的字体与书体对基本功的要求有所差别有所偏重。

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篆、隶、楷属静态字体在笔法与结字的功力上要求比力严格更讲求笔法的准确性和稳定性对行气、章法和墨法的要求次之。行、草则考究笔法字形的变异性和灵活性考究行气、章法的节奏性、通畅性和和谐性考究墨色的条理韵律。同时差别的字体、书体与差别的气势派头、门户对基本功的要求也有差别的偏重。

写北碑一系要求对方笔的描画能力要强;写篆要求对圆笔弧线的掌握能力要强;写怀素、王铎要求对一连而快速的驭笔能力要强;写二王要求对 行气韵律的控制能力要强;写郑板桥要求对穿插争让的调理能力要强等等。因此从微观角度讲我们可以这样认为篆有篆的基本功楷有楷的基本功隶有隶 的基本功行、草有行、草的基本功。

驾驭章法的能力驾驭作品章法的技巧包罗三个方面:

三是驾驭整篇作品组成的能力或者说是驾驭行与行之间的组成能力也就是驾驭大章 法的能力。篆、隶、楷须整体和谐统一首尾一致。行、草书须行与行之间的对比、争让、应承、穿插等技巧要有淋漓尽致的展示。

综上所述通常书法所含的种种各样的技巧都应当纳入基本功的领域。基本功的训练应该是多方面的、多条理的。

二是驾驭行气的能力。篆、隶、楷书的行气须匀和与整饬强和谐谐、统一;行、草书的书行气须通贯与流通并强调治奏、韵律。

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这是行气中必须要掌握好和体现充实的技巧。

驾驭墨法的能力 书法的创作是靠墨的详细体现来展示点画的造型的进而展示字形和行气、章法的。因此控墨的问题是基本功技巧中很是重要的内容。墨是写在宣纸上的这里就有一个墨与纸的关系问题。

孙过庭《书谱》所说的“五乖五合”中就提到了这个问题既“纸墨相发”。“纸墨相发”就是墨法技巧的关键。所谓“纸墨相发”是指墨的浓谈度要与纸的渗化度相和相调。

纸质的差别发墨的水平差别 有吸水性巨细和厚薄的差异。纸的吸水性越强发墨的幅度就越强越快吸水性弱发墨的幅度就小而慢。

厚纸发墨慢薄纸发墨快。墨的水分越大发墨越快水分越小发墨就越慢。对纸墨的性能要必须有所相识。

墨法技巧中最关键的环节是施墨。书法作品墨色的条。


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